第六章　人物等级

一、人物分类

按重要程度有三个层次：

(1)背景人物（龙套／群众演员）。

你完全不需要考虑这类人物的性格发展。他们属于背景，起到简单的功能性作用，或增加真实感，很快就会消失或被遗忘。

(2)次要人物。

这类人物可能对情节产生影响，但不一定需要让读者跟他们产生正面或负面的情感互动；也不需要让他们经常露面。次要人物的欲望与行动可能会增加故事的曲折性，但不会在总体上影响故事进程。其实，次要人物一般在故事中做一两件事情，就可以消失了。

(3)主要人物。

这类就是读者在乎的人物了，我们要么深爱着他们，要么恨之入骨，或者充满恐惧，也可能期待他们心想事成。他们不断在故事中出现。可以说，故事就是关于他们的，读者希望在结尾处更了解他们经历过什么。主要人物的欲望与行动推动故事向前发展，历经各种坎坷。

二、人物处理

1.背景人物

场景的一部分

背景人物如群众演员，是跑龙套的。他们必须出现在那里，否则场景就不真实了。但同时，又不能让他们分散观众的注意力。

在大多数情况下，背景人物还是要消失的。你希望他们淡出台前，成为布景、环境的一部分。

刻板印象

刻板印象是人群中一种固有的人物标签。人物的所作所为完全在读者的预料当中，因此不会引起读者的注意，他们就这样成了背景的一部分。

让人物的所作所为完全符合读者预期，是创造背景人物的一种技巧。

打破这种刻板印象。一旦这样做，人物就不再平凡，因而引起读者的注意。那么，他就不可能消失在背景中、不是跑龙套的了。他此时已经从人群中脱颖而出，进入了故事的中心位置。

2.次要人物

次要人物打破了刻板印象，但依然不需要让读者太在乎这个人物，此人不一定全程参与故事。他很可能只参与了某个行动，然后消失。但人物的个性会影响故事氛围、增加趣味性、让环境更丰富多维。想要读者立刻记住这个人物，又不至于期待其扮演更重要的角色，最好的方法就是让他们显得怪异、夸张、痴迷。

.怪异

次要人物的刻板印象不会让读者记住他，只有增加“怪异”才会记住他。也许他的出场，只为博得观众一笑，确实有点抢风头了，他不再只是个跑龙套的，但他也没有改变故事。他很有趣，但故事还是按原计划展开。他只是给了观众几分钟的快乐。

他是次要人物，这正是他要达到的效果。同样，你也要认识到，在你的故事里，次要人物是不应该被仔细刻画的。就像闪光灯，他们只要华丽地闪烁一下，随后就被拖走了。

.夸张

这是另一个让次要人物闪光的方法：选择人物性格的某个特点，做一点夸张或非常夸张的描写。

.痴迷

在故事的开头，所有人物都是平等的，我们对他们一无所知。次要人物场景，不建议用在开头。如果把这个场景放在开头，此时读者还不知道这是一个关于什么的故事。在读者看来，就和主要人物一样重要。

这就是为何我建议你们在故事的开头引入一些主要人物。

3.主要人物

主要人物是真正重要的人物。在某种程度上，故事本身就是关于他们的。主要人物的选择改变故事走向，他们的需求推动故事向前发展。

主要人物也最需要仔细雕琢。

.选择

如果人物拥有一定的权力，足以影响其他人物的人生，那么读者会记住他，并且期待他在故事中扮演重要角色。如果故事中的其他人物都认为这个人物危险或强大的话，读者也会这么认为。

.焦点

在小说中，你也可以利用这个技巧，把读者的注意力聚焦到某个人物身上，无论人物出场与否。

.出场的频次

如果出场次数太少的话，角色在观众心中的分量就低，这部电影就不是“明星的载体”了。

.行动

人物不需要经常出现，只要他的一言一行能对情节产生重大影响，就是主要人物；相反，如果人物经常出现，但不产生任何影响，他很快就会被读者忘却。

.同情

一个人物越是有魅力、惹人喜爱，读者就越喜欢他，这个人物就越重要，读者就越关心他后来怎样了。

.视角

人物如果是故事的叙述者或视角人物，他就是重要人物。

总之，技巧不外乎以下这些：

普通性格与怪异性格

在人物身上花费的笔墨

人物决策的影响力

其他人物对人物的关注

人物出场的频率

人物参与事件的深入程度

读者对人物的同情

从人物视角叙事